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比起好莱坞大片,我更喜欢这个国家的电影

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发表于 2018-9-15 00:06:17 | 显示全部楼层 |阅读模式
  暑期档落下帷幕,在距离国庆档还有一段时间的9月份,按照往年国内档期的惯例,通常都是比较多元的一个月。而本周就有两部日本电影齐上映,极大丰富了国内观众的观影类型。稍微资深一点的影迷可能也发现了,近些年国内引进的日本电影数量也逐年攀升,偶尔还能有一两部爆款出来,可见中日电影的蜜月期已经来临——两部日影齐夹击,每部都有新看点
  本周新上映的两部日本电影,一部是堺雅人主演的奇幻电影《镰仓物语》,另一部则是有着小栗旬、北川景子加持的青春片《念念手纪》。
  先说我们雅人叔首次登陆内地大银幕的《镰仓物语》吧,嘉教授相信很多人首先都被被片名中的镰仓吸引了。
  没错,就是近期在抖音上爆火的那个网红圣地,《灌篮高手》取景地的那个镰仓。
  而这一次在《鎌仓物语》中,镰仓变成了流传着稀奇古怪传说还能连通连个异世界的神奇小城。
  电影的主人公是一位推理小说家(堺雅人 饰),他与妻子(高畑充希 饰)新婚蜜月后定居在了老家镰仓,过着甜蜜的二人幸福生活。
  可好景不长,一次偶然的机会妻子不小心中了怪物的设计,被带到了另一个异世界(地狱)。
  为了拯救自己的妻子,小说家不惜打破禁忌,只身前往异世界,开启了一段惊险刺激又温馨治愈的冒险之旅。
  电影中关于异世界的奇幻设定,可以类比为我们熟悉的《寻梦环游记》或者《与神同行》。
  而《镰仓物语》就是借助一系列天马行空的神话设定,阐释了属于日本乃至整个东方文化中对于生死的普世哲学。
  影片还摆脱了以往人们“谈死色变”的沉重氛围,而是用琐碎的生活日常细节和普通小人物的人文情感来解构生与死的意义。嘉教授看完后,想到的第一个词竟然是: 可爱。
  而另一部电影《念念手纪》同样是通过青春+纯爱的设定,讲述了男女主人公不同观念所表达出对生命意义的探讨,两部电影的故事内核如出一辙。
  不过如果嘉教授把《念念手纪》的日版片名告诉大家,肯定会吓一跳——其原名叫《我想吃掉你的胰脏》。
  是不是特别赤裸露骨?乍一看还以为是恐怖片?但其实这是剧情里最关键的设定:
  电影讲述了男主角志贺春树(北村匠海饰)偶然间捡到了同班女同学山内樱良(滨边美波饰)的手纪,意外发现了她身患胰脏绝症的秘密。
  本来性格天差地别的两人却因此渐渐走到一起,春树陪伴樱良一同走完了生命中的最后一段时光……
  看似略显老套,又是纯爱,又是绝症的,但这部电影可来头不小,《念念手纪》荣获了号称“日本奥斯卡”的第41届日本电影学院奖最佳影片和最佳编剧两项大奖提名。
  在2017年在日本上映后,便成功晋升为年度爱情电影票房冠军,受追捧程度超高。
  究其原因,是《念念手纪》另辟蹊径,将死亡这样的大命题放在校园时代,无关利益、无关结局,唯有那一场青涩纯真又美好的青春年华。正如片中的台词所说: 疾病并不意味着彻底的死亡,而是某种带着死亡面具的新生的契机。
  无论是女主角的积极乐观还是男主角的推心置腹,无一不让观众借助他们二人懵懂的爱情,一起体会了一遍生命的意义。
  对此嘉教授想说,再常见的故事类型,也有着打动人心的魅力。国内电影走现实,唯有日影脑洞大
  本周上映的两部日本电影,都是十分典型的日影画风——借助脑洞大开的创新设定,展现的是现实主义的小格局情感共鸣。
  这也是国产电影和好莱坞大片所欠缺和少见的,更是中国电影市场目前最需要的电影类型。
  其实,光是今年9月,就有三部日影上映,堪称历年来最多。
  本月的另一部日影是新版的《哥斯拉》,而且作为一个三部曲系列,国内也将全部引进。
  再联想到8月的戛纳棕榈奖影片《小偷家族》,以及近两年国内上映的《恋爱回旋》《银魂》《深夜食堂》《你的名字》《垫底辣妹》等影片,几乎国内引进的多半日影都能激起波澜,掀起话题讨论。
  除了引进电影数量惊人,今年还出现了中国版《解忧杂货店》在日本上映,日版《解忧杂货店》在中国上映的“背靠背”奇迹现象。
  甚至在国内过审的尺度上也有所放宽,像血腥大尺度的《寄生兽》,婚外不伦恋的《昼颜》都在国内成功上映了。
  这意味着着如今的中日电影处在“最甜蜜月期”中。
  日本电影逐年受欢迎度提高,其实跟国内观众的观影口味日益刁钻有着密切的关系。
  近年来好莱坞大片的狂轰乱炸已经调动不起影迷的胃口,反而一些小语种国家的电影颇具欢迎。
  比如西班牙的《看不见的客人》,泰国的《天才枪手》,以及印度的《摔跤吧!爸爸》。
  日本电影同样如此,而且日本动画电影有着大量的IP,在国内电影市场属于常青树的存在。
  比如《名侦探柯南》系列,《火影忍者》系列,《哆啦A梦》系列,每每在国内上映都能轻而易举掀起票房高潮。
  再加上日本与中国有着天然的文化相融之处,导致在电影的情感内核上更能有所共鸣,戳中泪点。
  毕竟最能打动我们的,还是那些生活中最常见的细枝末节。
  而日系的叙事风格,就是将镜头对准生活,将笔触瞄准日常,二者不谋而合。中日电影互借鉴,大家共同在进步
  以前我们在国内看到的日本电影,大多只有动画片。
  但其实近些年来中国引进的日本电影已经发生了嬗变和成长,从数量极少的话题影片和票房有保障动漫电影,慢慢转向从大IP的系列类型电影和高口碑的获奖影片过渡。
  今年的《小偷家族》就是一个明显的例子,最早在上海电影节展映的时候,甚至出现了“以房换票”这样的段子,可见《小偷家族》有多么受欢迎。
  《小偷家族》在戛纳电影节大放异彩,加快了国内上映的步伐
  上映后不久就打破了中国上映的日本真人版电影的票房纪录,完成了在中国观众里口碑和市场的双丰收。
  《小偷家族》的成功后,日本电影对引进到国内应该也是越来越有信心了,《鎌仓物语》和《念念手纪》就是最好的证明,能够在同一个档期看到两部日本电影,明显验证了国内市场对日本电影更宽容、更开放的态度。
  未来,中国电影公司和日本主创团队的合作也将更加密切,国内观众能够第一时间欣赏日本电影的机会也越来越多。
  而且国内引进的日本电影不再只是“稳赚钱”的动漫大IP,渐渐已经转变到注重口碑和题材的成熟阶段。
  即将引进的日版《那些年,我们一起追的女孩》就是一个例子,我们在未来也将有越来越多的机会看到日版翻拍我们自己的影片,这也标志着我们国产影片已经逐步走向了国际。中国电影市场在慢慢摒弃着商业性,国内观众也为了真挚的情感“戒”了大片瘾,我们能踏实地好好欣赏一部清新的日本艺术电影,这本就是一个进步。
  嘉教授也期待着能有更多的日影佳作能登上国内的大银幕,我们的电影也能让更多的日本小伙伴们看到,大家共同进步,我们也能看得开心~


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